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“生宣纸”画的《富春大岭图》
2014-05-01 来源:艺术品中国 作者:中国十大传世名画
摘要:360年前因吴洪裕火焚殉葬,元代画家黄公望的中国十大传世名画富春山居图被断裂两段——今由浙江省博物馆收藏的剩山图和由台北故宫博物院收藏的无用师卷,终于合璧展出了。
关键字:中国十大传世名画

    360年前因吴洪裕火焚殉葬,元代画家黄公望的中国十大传世名画《富春山居图》被断裂两段——今由浙江省博物馆收藏的《剩山图》和由台北故宫博物院收藏的《无用师卷》,终于合璧展出了。同时参展的还有包括南京博物馆提供的黄公望《富春大岭图》等83件文物,济济一堂,也称得上是“珠联”了。

    《富春大岭图》纵74厘米,横36厘米,纸本,墨笔。与中国十大传世名画《富春山居图》以平远法展示富春山水的广阔秀美不同,《富春大岭图》则以高远法展现富春山的一座山岭,从水边山脚至山顶的全景:水边怪石嶙峋,林木茂密,茅屋隐约,山势圆浑,有山路曲折盘桓而上,两山间一桥横架,有悬泉飞流而下。情景淡泊幽谧,与《富春山居图》同工。但笔墨上似乎更洒脱,勾皴更简括,没有了《山居图》那长达20厘米的优美的长披麻皴,而只是在石根处用淡墨略作皴擦、渲染,也没有了《山居图》山石勾线旁表示树丛密叶的浓墨横点和竖点,代之以淡墨的横点和浓墨的圆点。总之,笔墨更加简约,情景更为平淡。应该说,这与《富春山居图》同为黄公望晚年的杰作,而且同样遭受了坎坷的命运。

    《富春大岭图》元后一度失踪,清代被叶梦龙收藏。据清张庚《国画精意识》记载,此图曾经元代王蒙、倪瓒题跋,但非常令人遗憾,现在已不见此题跋的墨迹,也许是重新装裱时丢失了。几经易手,最后为近代著名收藏家庞莱臣所得。1963年,其孙庞增和将其祖上珍藏的137件文物捐献给南京博物馆,《富春大岭图》遂成南京博物馆镇馆之宝。

    有文介绍这幅画特点之一,是用“生宣纸”画的,似以之区别于中国十大传世名画《富春山居图》。这样的提法有些模糊。其实,我们现在所称的“熟宣纸”,是指以化水的“生宣纸”为原料,浸透了动物胶、明矾、云母等配成溶液,晾干后制成的不化水的纸。而元代画家用的纸,应该还不是这种经过再加工的纸,而是当时一种特别的用麻等粗、长纤维植物为原料制成的纸,质地非常紧密、厚实,能稍吸水,但不晕化,故适于元代绘画“干笔皴擦”的需求。明代以后,因为已大量采用以安徽泾县的檀树皮、稻草为原料制生宣纸,质地较松,较化水,要画宋元风格的画,就不得不改用再经胶、矾加工制成的“熟宣纸”了。 

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