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禅画的发展方向
2014-02-24 来源:艺术品中国 作者:古画复制
摘要:以禅机顶相图为主要题材的禅画古画复制,早在五代时的贯休、石恪已有所创建,构建了禅画的基本样式,指明了禅画的发展方向。
关键字:古画复制

    以“禅机顶相图”为主要题材的禅画古画复制,早在五代时的贯休、石恪已有所创建,构建了禅画的基本样式,指明了禅画的发展方向。

    禅画的发展和文人画的发展是相伴随的,文人画一度成为主流,禅画却还处于暗流但仍绵绵不断。到了南宋中后期,画风以“形似”为尚,受到禅宗主张抛开外在形式、直指本性思想的影响,便有画家相继作出各种突破画院种种限制的努力,禅宗绘画发展到了极盛的阶段,出现了许多禅宗画师,成就特殊而卓越的,首推梁楷。五代石恪开粗笔写意之风,创立了写意风范,但他的粗笔写意只是建立了“写意体格”,还有待于丰富。石恪的人物画以粗笔、粗墨画就,衣纹和形体轮廓只写大意而已,衣纹用笔是“随意”而行,而不是跟着形体走,用墨则大笔平涂,缺少“水墨晕彰”的效果。即用笔不说明结构,用墨不说明形体。而梁楷在这两方面都有了发展。古画复制

    在用笔上,梁楷把石恪画风发展成用笔苍劲之格,并创“折芦描”,成为人物画“十八描”的组成部分,使用笔形与质兼顾,从石恪用笔“无的放矢”中走出,使用笔和结构丝丝紧扣,通过梁楷的用笔,我们能体会出中国画是以气贯笔、写意而出。在用墨上,梁楷发展成泼墨,他的泼墨是粗中有细、细中有粗,笔墨既说明结构,也说明形体,使笔触达到了既是笔又是墨、既表形又表体,从石恪空泛的笔墨中走了出来,使中国画笔墨语言更加丰富。古画复制

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