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小忆常熟古里的铁琴铜剑楼
2014-01-20 来源:艺术品中国 作者:高仿古画
摘要:我们苏州市传统文化研究会编委数人,有幸参观了位于常熟古里的铁琴铜剑楼,虽然书去楼空,但藏书楼还是显得那么充实,那么坚固,似乎还有一股浓厚的正气在全楼回旋,给人一种整肃的感觉,又似乎书香浓浓,四壁珍本犹在,正在等待着人们去触摸扫描,去寻求中华文化的真谛,辨别传统文化的精华。
关键字:高仿古画

     我们苏州市传统文化研究会编委数人,有幸参观了位于常熟古里的铁琴铜剑楼,虽然书去楼空,但藏书楼还是显得那么充实,那么坚固,似乎还有一股浓厚的正气在全楼回旋,给人一种整肃的感觉,又似乎书香浓浓,四壁珍本犹在,正在等待着人们去触摸扫描,去寻求中华文化的真谛,辨别传统文化的精华。我们感到此行不虚,令人难以忘怀!

    “升此堂多古画奇书”是常熟铁琴铜剑楼入门对联的下联。上联是“入我室皆端人正士”,这副对联又是由常熟“中国维新第一导师”翁同龢所写。“端人正士,古画奇书”让人心灵为之一振。

    百余年来,风雨交加,瞿门五代却在风雨中守护着这座拥有铁琴铜剑古画奇书的知识宝藏高仿古画,他们的精神比铁还坚,比铜还硬,坚持祖训,代代相传。他们不是闭门自守,而是开门迎客,于是端人正士、莘莘学子接踵而来,抄书传诵,书香飘外。

    瞿氏铁琴铜剑楼自清朝乾隆、嘉庆、道光三朝,就屹立在藏书之乡常熟。第一代楼主是瞿绍基(1772—1836年),他在清道光年间开始搜书、购书、藏书,平素节衣缩食,有“一裘三十年”的佳话,但对购书,不管是经史子集,还是珍本、善本,都是不惜高价购入。他的藏书来源,出自瞿氏家族的遗书、自己抄录的图书和出资购买三种。自题斋名“恬裕斋”,藏有宋金元明珍本、善本、孤本,精钞、秘钞。十年积书十万余卷。他还精心编纂《恬裕斋目录》,以便读者查阅。

    第二代楼主瞿镛(1794—1846年)是瞿绍基之子。他继承父志收购经史子集各类版本,同样是不惜高价购买。他也爱金石古玩,喜得铁琴铜剑各一,在欣喜摩挲之下,就将恬裕斋改为铁琴铜剑楼。他赋有《江南好》小令多首,其中之一:“吾庐爱,藏弆一楼书,玉轴牙签频自检,铁琴铜剑亦兼储。大好似仙居。”我们从词里行间可以领悟到从恬裕斋到铁琴铜剑楼的含义,正是体现了藏书楼主人思想境界的升华,书剑琴雅意豪情,意义深湛。至今,常熟脉望馆(现虞山派古琴艺术馆所在地)中高山流水的琴韵仍奏出铁琴铜剑楼的书香缕缕。这也正是吴地文化的一大亮点。

    第三代楼主是瞿秉渊(1820—1886年)、瞿秉清(1828—1877年),他们坚持父训,不辞辛劳地访书、购书、藏书、校书,在战乱时期,他们将大量的宋元珍本、善本等潜入偏僻四乡深藏。直到战事结束,他们才又护书返回铁琴铜剑楼。弟兄俩可谓是铁琴铜剑楼的“守护神”。当时就有著名画家吴俊为弟兄俩画《虹月归来图》高仿古画一幅,以志庆幸他们胜利护书归来,更有翁同龢所写《<虹月归来图>记》一文,可说是双剑合璧。瞿氏藏书、护书只是为了维护中华文脉,所以清帝光绪想以高价购买铁琴铜剑楼的珍本,他们又甘冒大不韪而婉言谢绝。

    第四代楼主瞿启甲(1873—1940年)和五代楼主瞿济苍(1900—1972年)、瞿旭初(1905—1980年)、瞿凤起(1908—1987年)可说都是近现代人物,他们也都继承祖训,访书、购书、藏书、校勘、护书,但由于时代的转型,他们的视野、胸怀也必然会更高瞻远瞩、宽广开拓。瞿启甲首先想到的是他们视为生命的这些藏书,如何采用公开私藏的方式公之于众,于是他校勘并出版了《铁琴铜剑楼目录》,影印了《铁琴铜剑楼宋金元本书影》等。更值得一提的是,在1920—1925年间,上海商务印书馆正在影印大型的《四部丛刊》初编、续编、三编,瞿启甲向上海商务印书馆提供了铁琴铜剑楼宋元珍本81种,作为影印本的底本,成为当时向商务印书馆提供私家藏书者之冠,对《四部丛刊》的影印起了一个“玉成”的作用。这是瞿氏五代将私家藏书化私为公的第一步。

    第五代楼主瞿氏三兄弟谨遵父亲瞿启甲的临终嘱咐:“书勿分散,不能守则归公。”当新中国成立后,自1950年开始,三兄弟将铁琴铜剑楼藏书珍本、善本、孤本,通过郑振铎先生全部捐献给北京图书馆,其他的古籍、书画也悉数捐献给常熟文物管理委员会、图书馆、博物馆。从此,铁琴铜剑楼的精品完全彻底化私为公。瞿氏五代护书者以五代传承方式完成了他们的护书“天职”。他们的胸怀是多么的宽大无私,令人钦佩!

   
 

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