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根据《江山千里图》淡中国古代艺术的透视特点
2013-05-01 来源:艺术品中国 作者:千里江山图
摘要:千里江山图作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法,描绘了祖国的锦绣河山。千里江山图画面千山万壑争雄兢秀,江河交错,烟波浩淼,气势十分雄伟壮丽。但同时充满了生活气息,将自然山水描绘的如锦似绣,分外美丽壮美,是一幅既写实又理想的山水作品。
关键字:千里江山图

 

北宋 王希孟  《千里江山图》

 

北宋 王希孟  《千里江山图》
 

    《千里江山图》作者以“咫尺有千里之趣”的表现手法和精密的笔法,描绘了祖国的锦绣河山。千里江山图画面千山万壑争雄兢秀,江河交错,烟波浩淼,气势十分雄伟壮丽。但同时充满了生活气息,将自然山水描绘的如锦似绣,分外美丽壮美,是一幅既写实又理想的山水作品。在运笔上,作者继承了传统青绿山水画法,更趋细腻严谨,点画晕染均能一丝不苟,人物虽小如豆,却形象动态鲜明逼真。万顷碧波,皆一笔一笔画出。渔舟游船,荡漾其间,使画面平添动感。用勾勒画轮廓,也间以没骨法画树干,用皴点画山坡,丰富了青绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。充满了作者对美好生活境界的向往。
    《
千里江山图》画中山石先以墨色勾皴,后施青绿重彩,用石青石绿烘染山峦顶部,显示青山叠翠。江河勾出水纹,与没骨色彩形成反差对比。《千里江山图》全图既壮阔雄浑而又细腻精到,不愧是青绿山水画中的一幅巨制杰作。

    宋代的所指的江南泛指长江中下游和淮河南岸,即文献中所说的“东南”、“江淮”。从宋初的南唐降臣徐铉、徐锴等人入京为官,及真宗朝以来南方士人的先后位及宰辅,南人不得为宰辅的观念逐渐不合时宜。文人在朝而外有机会宦游南方,南方风物通过诗赋这一媒介风行朝野。由于中国绘画再现虽然较之唐代在技法上有所推进,同时诗赋这一文学化的艺术批评形式在对绘画的解读中带有很强的随意性,往往不是旨在深究或是重构画家作画的语境,职是此种艺术作品的空灵或者并非自为的特质更匹配于充满诗性的、主观的艺术批评,以见当时文人间一种趣味。有关文人的江南趣味的言论,皆在极为宽松的的条件下流露出来。诗文这一媒介是文人们乐于采用的交流媒介,不是严格的艺术批评,而这种种并不精准,主观的、甚至无关的评价通过士大夫的权威决定着绘画发展的方向。
    中晚唐的诗歌里已有以山水比山水画,而在北宋早期则见于江南处士林逋(967-1028)的诗歌中。林逋自真宗咸平(998-1003)、景德(1004-1007)以来在朝野间享有盛名:真宗赐以粟帛,诏长吏岁时劳问,仁宗谥之曰“和靖先生”,均优礼备至;同时代范仲淹、欧阳修、梅尧臣或慕其人,或有诗歌酬唱,苏轼、黄庭坚等后学亦推服景仰。欧阳修称其工诗之外亦善画,其山水田园诗多所取法晚唐诗,喜用山水画作比,放逸孤山,故常作西湖一带写望的诗,对西湖夕照晚景情有独衷、一写再写,这类诗与江南水墨画旨趣颇为契合。
    他在〈小隐自题〉中自道隐逸生活类似古代渔樵图画:
    竹树绕吾庐,清深趣有余。鹤闲临水久,蜂懒得花疏。酒病妨开卷,春阴入荷锄。尝怜古图画,多半写樵渔。
    他主要或活动于江淮一带,所说的古图画大约即是五代南唐、吴越习见的山水屏风。作为诗人兼画家他熟谙唐末的诗、画渊源,尤其对王维诗、画当是颇能应之于心的。其五言〈寄茂才冯彭年〉即效〈送綦毋潜落地还乡〉之作并用其韵。此外,又有以王维画比况山水的例子。如〈寿阳城南写望怀历阳故友〉云:“楚山重迭矗淮濆,堪与王维立画勋。”
    由于林处士隐居杭州孤山,留存至今不少孤山上鸟瞰湖山之诗,兹举其中二首为例。其一,〈孤山后写望〉:
    水墨屏风状总非,作诗除是谢玄晖。溪桥袅袅穿黄落,樵斧丁丁斫翠微。返照未沉僧独往,长烟如淡鸟横飞。南峰有客锄园罢,闲倚篱门忘却归。

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