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山水画都有哪些皴法?山水画的笔墨技巧是什么
2016-07-25 来源:艺术品中国 作者:艺术品中国网
摘要:王石谷在王蒙、倪云林的基础上,杂以宋人山水画斧劈皴法不拘一种。他的《岩栖高士图》轴,山石兼用了斧劈、折带、披麻等多种皱法,以枯淡笔为主,少许湿浓墨,辅以松淡的干擦,十分丰富。他平时注重写生,观赏大自然,所以他的山水画较其他“三王”有生气。
关键字:山水画

        王石谷在王蒙、倪云林的基础上,杂以宋人山水画斧劈皴法不拘一种。他的《岩栖高士图》轴,山石兼用了斧劈、折带、披麻等多种皱法,以枯淡笔为主,少许湿浓墨,辅以松淡的干擦,十分丰富。他平时注重写生,观赏大自然,所以他的山水画较其他“三王”有生气。清石涛的皱法更是风格多样,态纵飞舞,有的似荷叶皱、披麻皴,有的近与斧辟皴,有时空阔无皴,有时毅法稠密,经常是勾敏点染、干湿浓淡一齐来。他说“峰与被合,鼓自峰生”,他的级法完全是对真山水的真切感受的创造。

        清秦祖永对毅法的论述更为详尽,他在《桐荫论画》中谈山水画石的皴法:“余以为一石之中,亦有三面。如先勾一石,仅有一面。左皴数笔,右级数笔,便分三面。被处凹,为阴。凸处不施被,系日月所照临,为阳”,山的破法也是从自然对象中来,“山脚伏而皴侧,坡脊起而皴圆”等。可见皱法与勾勒、烘然多种技法的运用,是来自外在对象的形态、轮廓、凹凸起伏及光线等诸多因素的影响。当今的皴法更是对各种皱法进行发展与综合性的运用,如画华山主要以荷叶皱为主,再加之染、擦各种笔法混用;黄宾.虹的鼓法与凳残的皱法就有一脉相承的关系,又溶入大量新的语言与美学追求,点之又点,皱之又皴擦之又擦,层层积染,苍厚浓密,更加厚实与丰富化,远远超过了凳残。李可染借鉴了龚贤与黄宾虹的积墨法,却破除了所有的古被法,又吸收了素描的观察与表现方法,使笔墨达到一种神功迹化的妙境。

        傅抱石的“散锋破”,大面积的破擦与点,是对山川草木高度概括性的表现手法,是对皴法的一种突破与发展。敏法虽然是一种程式化的笔墨技巧,却不是僵化的程式,皴法是对各种自然现象的分门别类、取象比义,是认识自然、概括自然的一种途径与眼光,不是宗教式的清规和戒律。从元、明、清到解放后的50多年中,可以看出新的皴法参差不穷,在不断创新、充实和发展,新的作品也因此而获得了新的生命力。

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