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20世纪花鸟画技法的变革与回归
2016-07-21 来源:艺术品中国 作者:艺术品中国网
摘要:包括本文所讨论的花鸟画在内的中国画作为古代社会形成的一种特殊的民族文化艺术,在进入20世纪的历史文化空间时遇到的问题、花鸟画形成的变动是非常复杂的:中—西之变的横向维度和古—今之变的纵向维度使这段历史“纵横交错”。而中西文化的交融与抗拒往往是最容易引起大家关注的,这绝不仅仅只是因为西方中国史学者在20世纪中国历史中寻找“西方痕迹”的“西方冲击一一中国回应”研究范式的影响。
关键字:花鸟画

        包括本文所讨论的花鸟画在内的中国画作为古代社会形成的一种特殊的民族文化艺术,在进入20世纪的历史文化空间时遇到的问题、花鸟画形成的变动是非常复杂的:中—西之变的横向维度和古—今之变的纵向维度使这段历史“纵横交错”。而中西文化的交融与抗拒往往是最容易引起大家关注的,这绝不仅仅只是因为西方中国史学者在20世纪中国历史中寻找“西方痕迹”的“西方冲击一一中国回应”研究范式的影响。

        历史书写的陈述或者叙事性特征从内部也决定了这一点:本来凌乱甚至偶然的材料本身往往无法形成历史的自叙,必须以某种目的被建立起材料之间的关联并使之形成一定的“结构”,历史才有可能被陈述,而任何陈述都需要以故事或“剧情”的“变化”为核心,“变化”也即故事伴随时间发展所呈现出的前后“不同”,这往往是建立材料之间的关联即“结构”的枢纽。犹其对于习惯从绘画的外部形态观察艺术史的人们而言,面对包括花鸟画在内的中国画在其自身稳定的文化条件之上无论发生怎样的流派更迭、风格演化或者艺术本体与社会关系之间的变动。

        其前后的“不同”都似乎没有西方造型艺术作为一种全新的异质文化给它带来的“变化”明显,因为相对于中国画内部的“古今”之变而言,“中西”之变的张力更具有“结构”和“关联”材料的力量,这就形成了从“中—西”视角讨论20世纪花鸟画在内的中国画历史问题有效性的原因。

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