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唐寅书画作品中也存在一种自相矛盾的笔墨程式
2016-07-21 来源:艺术品中国 作者:艺术品中国网
摘要:唐寅书画作品中也存在一种自相矛盾的笔墨程式,这一笔墨程式中有着如此一个二律背反:一、由于他的自身和环境因素,其笔墨无法摆脱崇尚文人高逸品性的价值走向,这本应该造就一种纯粹的求“雅”状态,但这一状态并未真正出现;二、同样由于他自身与环境因素,他又将笔墨陷人一种时而香艳甜俗时而躁动不羁时而法度谨严的“怪味”。
关键字:唐寅书画作品

        从大量史料来看,唐寅后期的生活是荒诞放纵的。他的生活态度既与宋以前文人士大夫“达则兼济天下”的积极处世态度迥乎天壤,又与宋元文人“穷则独善其身”的保守观念藩篱大辙。在明中后期政治风波迭起,而江南地区商品经济愈来愈发达,文化愈来愈市民化、商业化的大环境中,别说唐寅,包括祝允明、张灵等才子也亲近于世俗社会,不守礼法,甚至有“大隐隐于市,小隐隐于林”的极牵强的逃避借口(实际不过是想表白其处污却欲自洁的复杂心态而已。
        唐寅早年与沈周、文征明等交往甚密,在沈周画中得益不少,而他正式的老师是周臣。周臣又得艺于富有吴门画派先驱的陈逞。据画史载,陈逞偏于元人一路,而周臣重于宋人一格。因此唐寅的画接近南宋院体风格又有文人韵致的画风总是有所归源的。而同在周臣门下,又与唐寅交往甚密的还有仇英。 
唐寅书画作品独特的经历和天性促成了其自相矛盾的人格,“人世”与“出世”、洁身与堕落的处事态度在他身上共存,他有一方闲章恰如其分地表露了其矛盾的生活取向:“龙虎榜中名第一,烟花堆里醉千场”。

        同样,唐寅书画作品中也存在一种自相矛盾的笔墨程式,这一笔墨程式中有着如此一个二律背反:一、由于他的自身和环境因素,其笔墨无法摆脱崇尚文人高逸品性的价值走向,这本应该造就一种纯粹的求“雅”状态,但这一状态并未真正出现;二、同样由于他自身与环境因素,他又将笔墨陷人一种时而香艳甜俗时而躁动不羁时而法度谨严的“怪味”。其作品绝非“曲高和寡”,却总是“雅俗共赏”。实际上就是一种世俗化的形式取向,如同他的诗赋一样。因此,对他的评论基本不把他归人文人画典范的南宗“利家”,也不把他归入完全的J匕宗“行家”。

        可以说他是身兼两家长,亦包蓄两家之短。王世贞评曰:“伯虎才高,自宋李营丘、范宽、李、唐、马、夏以及胜国吴兴、王、黄数大家,靡不研解,行笔极秀润填密,而有韵度,唯小弱耳。rr}3}然而由于唐寅的不可否认的艺术成就和独特的气质,画史对他的评价仍然非常高,而且基本以“雅”论多于“俗”论。

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