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了解中国文人画中印画结合的审美文化
2016-06-06 来源:艺术品中国 作者:艺术品中国网
摘要:要了解中国文人画中印画结合的审美文化,必先了解文人画。资料证实,文人画的思想源头可以追溯到中国传统文化中的儒家和道家,在其发展过程中,又受到佛教思想的影响。到了宋代,有苏轼的“士人画论”,米莆的“墨戏”之说,元初赵孟顺等人使用了士夫画的概念
关键字:文人画

        要了解中国文人画中印画结合的审美文化,必先了解文人画。资料证实,文人画的思想源头可以追溯到中国传统文化中的儒家和道家,在其发展过程中,又受到佛教思想的影响。到了宋代,有苏轼的“士人画论”,米莆的“墨戏”之说,元初赵孟顺等人使用了士夫画的概念,明代董其昌又冠以“文人画”之名,此后文人画史便有大批文人画家相继续写。
        在
文人画的发展历程中,诗、书与印渐次合流,印画的结合有着比较清晰的发展脉络,印章也在印画结合的过程中,完成了由信证到更多地兼顾艺术性的转折。到了文人潜心篆刻的明清时期,印章在绘画中的作用也由早期代替或补充署名款识,发展到后来兼顾言志宜趣和经营位置等功能。这一时期在理论上,己有关于印画结合的论述,如清代钱杜的《松壶画忆》,同朝代盛大士的《溪山卧游录》以及郑绩的《梦幻居画学简明》等书,都论述到了印章与绘画的结合。高秉在其《指头画说》一书里,也很详细地记载了高其佩作品中印画结合的情况,清末的吴昌硕、近代的齐白石、潘天寿等也都有关于印画结合的论述。

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