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仇英的水墨画往往受到画界及画论著录人的忽视
2016-02-23 来源:艺术品中国 作者:艺术品中国网
摘要:仇英的水墨画往往受到画界及画论著录人的忽视,而着重其作品精工细腻。谢稚柳即认为“仇英山水仿南宋青绿山水一路……无论朋页、手卷,都可以看出其画作的工细程度。”而清代方熏则指出:“曾见实父画‘孤山高士’、‘王献移竹’及‘卧雪’、‘煎茶’诸图,皆类萧疏简远,以意涉笔,置之唐沈画,几莫能辨,何尝事事雕绩,世为所见耳。”
关键字:仇英

        仇英的水墨画往往受到画界及画论著录人的忽视,而着重其作品精工细腻。谢稚柳即认为“仇英山水仿南宋青绿山水一路……无论朋页、手卷,都可以看出其画作的工细程度。”而清代方熏则指出:“曾见实父画‘孤山高士’、‘王献移竹’及‘卧雪’、‘煎茶’诸图,皆类萧疏简远,以意涉笔,置之唐沈画,几莫能辨,何尝事事雕绩,世为所见耳。”
        他提出
仇英的“萧疏简远”一面的作品即使被置于唐寅、沈周的绘画,},也不易辨认,时人所论仇英“事事雕绩”有悖事实,皆因其水墨之作难以见到。仇英所画《柳下眠琴图》即是以水墨效染为i的作品,置一高士于古柳之下,前陈白纸一卷,或在吟诗赋词,旁有侍童负岌而来。此图布局借鉴马远的边角取景,效祈点染的笔法灵活隽秀,笔势奔放但不粗放,墨彩鲜明而不凝重,清劲潇洒,笔致墨韵,深得李唐、刘松年笔法。

 

高仿真艺术品古画复制 明 仇英《浮峦暖翠图》

 

        此外,《右军书扇图》、《停琴听阮图》亦为此类佳作。这明显也是仇英颇受众多文人画作熏染,而在绘画风格上的突破与变格,逐渐体现出“利家”逸韵。

        至于所擅青绿是否就应被列于“画工”之辈,笔者认为这种框架性的比对太过板结,青绿与水墨两者皆有特色。文微明亦表述过对青绿山水与浅绛山水的见解:“余闻上古之画,全尚设色,墨法次之,故多用青绿。古始变为浅绛,水墨杂出。以故上古之画尽于神,古之画入于逸。均之,各有至理,未可以优劣论也。”‘

 

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