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古画复制的市场意义
2014-11-22 来源:艺术品中国 作者:古画复制
摘要:如今古画复制市场处于成长期间,下面一段报道直接写出了国画市场的需求。专家们表示,应用古画复制技术的意义在于它一旦成功、成熟,进而推广,将会大大有利于博物馆,特别是名人纪念馆原状空间的开放,将会大大有利于作品的展示和流通,进一步达到教育、传承的目的。博物馆期待着有关方面在数字复制,特别是大幅面中国书画数字复制技术上有更大更快的进步,使每一件艺术珍品更贴近原作,让观众享受其中。
关键字:古画复制

    如今古画复制市场处于成长期间,下面一段报道直接写出了国画市场的需求。专家们表示,应用古画复制技术的意义在于它一旦成功、成熟,进而推广,将会大大有利于博物馆,特别是名人纪念馆原状空间的开放,将会大大有利于作品的展示和流通,进一步达到教育、传承的目的。博物馆期待着有关方面在数字复制,特别是大幅面中国书画数字复制技术上有更大更快的进步,使每一件艺术珍品更贴近原作,让观众享受其中。 

    在郭沫若纪念馆原状客厅的西墙上,悬挂着一幅傅抱石先生的巨幅山水画,这是1965年春天抱石先生特意为郭沫若新居“量体裁衣”而作的。
抱石先生和郭老的友谊可以追溯到上个世纪30年代———留学日本的傅抱石结识了流亡日本的郭沫若,两人都属龙,不过傅抱石小郭沫若12岁。由于两人在文学艺术上有诸多共鸣,彼此间的情谊亦师亦友。
    抱石先生画风深邃,能融水、墨、彩为一体,借浓墨、渲染画法,将长期对大自然山川之体察倾于纸上,气势磅礴。他还在传统技法基础上,推陈出新,独树一帜,创立了独特的“抱石皴”。郭老非常赏识抱石先生的艺术天分与才华。
    1963年,郭老一家从北京西四大院胡同5号迁居至前海西街18号。原来旧居里抱石先生的画作拿来挂在新居墙上不免显小,于是,郭老又向抱石先生约画。经过一年多的时间,抱石先生根据郭老的诗意而创作的新画诞生了。这也是抱石先生最后一件巨幅画作,就在当年秋天,他不幸因病逝世。从那以后,这幅画作在郭老的客厅里挂了整整43年。
郭沫若纪念馆成立后,郭老的客厅等处依原貌保留,这样的原状陈列是名人故居展览展示内容的重要部分,也是文物保护的重点部位。怎样才能既保持真情实景,又保护文物安全呢?目前,用复制品替代原状陈列中的大型纸质文物,以达到局部开放,从而使观众更贴近和感受名人生活的方法已经得到文博界的普遍认可。为此,纪念馆近年来一直在对陈列于原状客厅的这件巨幅国画进行复制技术的研究,无论是使用临摹还是珂罗版方法都因其技术局限性而达不到理想效果,最终纪念馆决定与雅昌文化公司合作,尝试用最新的数字复制技术来复制这件珍品。从2007年下半年至2008年初的几个月时间里,经过分块照相、选择纸张、现场反复校色等阶段的不懈努力,终于,将这件悬挂了近半个世纪的珍贵文物“请”了下来。在荣宝斋的大力协助下,将新研制完成的复制品精裱复位,替代原作继续为广大观众服务。
    用数字技术复制如此爱普生大幅面的国画在我国文博界尚属首例,效果究竟怎样呢?2008年6月13日下午,郭沫若纪念馆和雅昌公司联合举办了一场“大幅面中国书画数字复制技术研讨会”。
    会议由郭沫若纪念馆馆长郭平英、雅昌文化公司总裁潘剑平主持。郭平英首先致辞,她表示:“‘关注20世纪文化遗产’,是今年文化遗产日的主题词之一,妥善保护和保存文化遗产,是博物馆人不义不容辞的历史使命。”“只有让名人故居的陈列展览更具吸引力、感染力,才能充分发掘名人故居的文化内涵,多层面地反映文化名人的精神世界,使观众受到教育,得到享受,将学术性、知识性和观赏性,在展示传播的内容上、形式上得到有机的结合。”雅昌公司方面负责人在向与会者介绍了公司的简况后,着重就复制技术进行了演示,包括“复制艺术的市场价值”、“传统的艺术复制手段”、“雅昌书画艺术品复制技术———艺术微喷生产系统”等专业内容。尔后应邀参加会议的中国博物馆学会、北京博物馆学会及文博界的有关专家学者,面对面地就抱石先生的原作同复制品进行了比较和论证。
    专家们认为,能够将大幅面国画复制出来已属不易,而能达到如此逼真程度更属不易,尤其是“抱石皴”,已达到以假乱真的水平。与此同时,专家们也提醒:古画复制就要力求接近原作,要重视中国画的气韵、气势,复制技术不仅要在墨色、层次、用纸等方面进一步研发,而且还要提高自身的装裱水平,这样才能形成完整的流程,才会缩小与原作的距离,最大程度地保持其真实性。

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