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艺术品收藏的“可获得性”
2014-08-25 来源:艺术品中国 作者:艺术品收藏
摘要:艺术品收藏拍卖市场有意无意的造势,使其价格有了更多的可获得性。
关键字:艺术品收藏

    艺术品收藏拍卖市场有意无意的造势,使其价格有了更多的“可获得性”。当前的艺术品市场并不成熟,随机性与偶然性大量存在。在艺术品供需博弈中,感性成分多于理性成分、定性判断多于定量判断,让拍卖参与者恶意逐利有了可乘之机。以拍卖纪录制造新闻热点是重要的宣传手段,拍卖公司为了用高成交额招揽人气、委托人和买受人为了虚抬价格,可能将成交价操纵到任意位置,假拍的出现甚至泛滥,让许多拍卖成交价格越发随机。投资者如果将某些很惹眼的偶然价格当做赚钱的主要参考,吃亏反倒成了大概率事件。 

    艺术品收藏拍卖市场的一举一动都在吸引业界的眼球,其价格最被看重。著名的梅摩指数、Artnet指数、Artprice指数、雅昌指数等,都是以艺术品的拍卖数据作为主要参考。拍卖价格也经常被当作艺术品定价器,拍卖市场创出的很多天价都会快速传导至整个市场,带动同类艺术品价格上涨,不论书画市场还是瓷器市场,每有拍品创造价格新高,都会掀起一波热销。特别在近年的几次拍价破亿狂潮中,市场上不少原本百万级的艺术品随即飙升至上千万元。

    拍卖价格是多方充分博弈的结果,有其天然的可参考性。拍卖以公开竞价形式,将特定物品或者财产权利转让给最高应价者,其成交价是拍卖师以落槌等方式确认的竞买人的最高应价,也是买受人应当按约定支付的价款。因为拍卖遵循了“高价者得”原则,可以使艺术品的价值得到充分实现,成交价堪称最为公平和公正。即便是保留价(通常不公开,外界只能在流拍时猜测),也因为过高或过低都可能给委托人带来损失,不论由委托人自己设定还是与拍卖行协商,都会尽量不离大谱。

    不过,看似很必然的成交价和保留价,却有不小的偶然性。在所有商品中,艺术品价格评估的不确定性最大。不同竞买人对同件拍品的主观评价各异,而拍场特意营造的竞争气氛,让竞买人举牌时的心理活动很现场化,更容易使竞价环节面临极多变数,竞买者数量、举牌踊跃程度等都在影响着竞价的结果。同样,由于艺术品价值判断的强烈主观性,也不能排除保留价的偶然成分。2010年在英国以4300万英镑(约合4亿余元人民币)落槌的“天价瓶”,便因无人付款而被私下洽购,价格只有5折。在内地,拍卖会上流标的作品,很多可以在场下以很低的价格成交。

    对偶然性拍卖价格过于看重,容易违背“大数定律”。“大数定律”(Law of Large Numbers)是统计学中的一条重要规律,是指随机事件在大量重复出现时,往往呈现几乎必然的统计特性。比如,抛出的一枚硬币落下后哪面朝上本来是偶然的,但抛的次数足够多,每一面向上的次数会趋近于总次数的二分之一。究其原因,是在大量重复试验中,由个别、偶然因素导致的差异会相互抵消。显然,样本的数量越大,统计结果越可信,只有考察了所有或者尽量多的同类事件,才能得出正确结论。

    然而,人们评估事物发生的概率时,经常对样本的大小不敏感,误认为“大数定律”也适用于小样本。在很少的数据基础上进行迅速判断,容易导致对典型事件做过度推论。实际上,以独创性见长的艺术品很难找到相同样本,即便相似样本在拍场出现的机会也并不多。前述梅摩指数因为采用了同件作品的重复上拍数据被称道,但同时,也由于重复上拍的次数很少而被诟病。

    艺术品收藏拍卖价格被过度看重,还源于概率推断中的“可获得性错觉”。认知心理学认为,人们往往利用记忆中最容易提取的信息进行主观估计,去确定事件发生的可能性。卡尼曼(Kahnemann)和特沃尔斯基(Tversky)发现,这种方法存在严重的回忆偏向和搜索偏向,事件的出现频率、新异性、生动性、情绪性、熟悉度与突出性等,都会加强其信息的可获得程度,从而影响其在人们心中的主观概率,造成认知偏差。比如当被问及车祸和吸烟那个导致死亡的概率更大时,人们往往因为前者更被注意、更有清晰记忆而加以选择。

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