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艺术品新媒材的运用
2014-06-27 来源:艺术品中国 作者:艺术品
摘要:传统的油画类作品在合宜的环境下可能经过百年、甚至是数百年以上才开始变黄,维护及修复专家们可以从容的斟酌与研究;而当代艺术作品,因为媒材的生命周期短暂、用以呈现作品的材料停产或消失等内外条件的限制,面临着比传统媒材更为严重的维护、保存的挑战。
关键字:艺术品

    传统的油画类作品在合宜的环境下可能经过百年、甚至是数百年以上才开始变黄,维护及修复专家们可以从容的斟酌与研究;而当代艺术作品,因为媒材的生命周期短暂、用以呈现作品的材料停产或消失等内外条件的限制,面临着比传统媒材更为严重的维护、保存的挑战。

    目前,艺术家从1940年代开始使用的非传统性的甚至是实验性媒材明显地在稳定性和艺术品的寿命上出现了不良的后果。一些批评家甚至声称今天的很多艺术品不能经历时间的考验,一些收藏家不知道该如何购买用实验性的材料制作的艺术品。

    在20世纪,很多艺术家为了表达观念的目的,故意地探索和使用寿命短暂的材料。杜尚的作品在1923 年创作的作品《甚至,新娘也被她的男人剥得精光》﹝The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Even﹞,用两片玻璃板架起的作品‧铅箔、银箔片、油彩,227.5 x 175.8 公分,费城美术馆,费城,美国),作品的表面已经出现了磨损和老化的现象。

    又如约瑟夫•波依斯(Joseph Beuys) 的有机分解的雕塑作品油脂椅子(Fat Chair),作者选取了个人偏好但同时具有流动性和不确定性特点的媒材(油脂、蜂蜜、动物身体等)之一:油脂。“油脂象征着死亡与再生,以及怜悯的可能”。这件作品的保存也面临难题。

    科内尔(Joseph Cornell)的用盒子作为装置 的用难于保存的材料做成的盒子,用最脆弱的材料阐释了时间的主题。也成为当代艺术保存专家面临的一个挑战。

    一些使用早期的塑料用于艺术品的创作作品已经出现了严重的问题,尤其是佩夫斯纳(Pevsner)兄弟、莫荷里‧那基(Moholy Nagy),为了透明的视觉效果而使用的早期的赛璐璐,大多数这些材料已经收缩,变形,变脆,变色甚至自我分解而粉碎了。另一方面,以硫为基础的天然橡胶和乳胶也会随着时间的推移变脆而粉碎,尤其是在不合适的环境中。这种情况同样发生在那些合成的橡胶和泡沫塑料如聚氨酯泡沫。 

    当代艺术创作的特征是使用新媒材及手边的多种材料进行创作。很多艺术家使用跨领域、跨媒材、甚至使用无法保存的各式物质媒材,并把易碎和脆弱材料的使用作为对无常的和以变化为中心的当今世界的隐喻。这些作品在20世纪重观念、求创新的发展趋势中不但在国际展览盛会中备受青睐,并且进入美术馆与私人藏家的收藏。新媒材的运用,给艺术品的保存带来了新的挑战。此类作品的保存、维护、管理,甚至是展示方面所需要解决的难题,似乎比已经留传千百年的艺术遗产来得更加迫切和复杂。

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