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清宫极感兴趣郎世宁的西洋写实画法
2014-06-21 来源:艺术品中国 作者:郎世宁
摘要:对于郎世宁所代表的西洋写实画法,清宫一定极感兴趣,大概除了尽量排除宗教相关主题,或许曾将中国曾有过的传统画题材都让郎世宁尝试作画。
关键字:郎世宁

    对于郎世宁所代表的西洋写实画法,清宫一定极感兴趣,大概除了尽量排除宗教相关主题,或许曾将中国曾有过的传统画题材都让郎世宁尝试作画。《百骏图》《画山水》《仙萼长春》册可为其中佳例。

    画马在中国有着悠久的传统,马通常作为人才的象征,而马夫则代表治理百姓的官员。以群马为题的画作,常用来表彰国力。现存最早的名作是北宋李公麟(约1049~1106年)传写唐代韦偃的摹本《临韦偃放牧图》(北京故宫藏),画中马匹超过千匹,马夫亦有百人以上,表现盛唐人才济济、国运昌隆的气象。

    郎世宁描绘的《百骏图》,便是依循着这样的传统。现存于台北故宫的版本作于雍正六年,卷首比较静谧地描绘了在帐篷附近休息的马夫与树下休憩的马匹,中段表现并组合马匹的各种姿态,远景并出现马夫奔驰驯马的场面,最后一段则以浴马作为画卷的结束。在最新的有关《百骏图》的研究中,认为该图具有一个叙事结构,将画中分别出现于前中后段落的3匹瘦马视为主角,随着瘦马由离群索居,到受到驯化接近其他壮硕骏马的图像,勾勒出在异族统治下,人才被延揽进朝廷的过程。 

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